在(zài )1946年,神(shén )(⛲)情(qíng )不安的芭蕾舞演员Rut陪伴(bàn )(🕟)他(🕸)的(de )丈夫Bertil结(🎹)束了(🥈)环(huán )意大(🌰)利的(🔬)学术(🗼)访问,回到(🎾)了(le )瑞典。他们在(❣)巴塞尔(瑞士(🚤)西北部城市,在莱(lái )(🤷)茵河(hé )畔(🎡))的(🕯)旅店房间(jiān )里(lǐ )和(hé )火车上发(🚥)生了争吵,他(🎫)们把食物扔给(🙁)了窗外饥(jī )饿(🐶)的(🥀)德国难(nán )(😱)民。无(wú )(🔊)意间,他们听到(🚣)了几(jǐ )个(🌚)瑞(ruì )典牧师关于(yú )婚姻的几(jǐ )句(🌑)妙语,最(zuì )终他(💻)们两人(📙)重修(xiū )和好…… (🤸) 在电影主题(tí )方(fāng )面他延(yán )续了伯格曼早(👃)期(qī )电影当中性(xìng )别对抗以(yǐ )(⛳)及对婚姻(yīn )关系的(de )质疑。Rut和Raoul交往的失败以及所(💍)导(dǎo )致(zhì )的不育是剧(jù )中关系网的死结,而她后来和丈(📟)夫(fū )Bertil的结合又产(chǎn )生(shēng )了(le )Bertil原(📸)来的情(qíng )人Viola的悲剧(🚲),这所有一切扭结(jié )在(🖍)一起就像漩涡吞没了生(🎐)活中的激情。当时伯格曼和(hé )她第二任妻子Ellen闹离婚,本片(🍹)可(⛴)看(kàn )作是(💁)伯格曼(màn )对婚姻(🈳)的自况(🍯)。 还(hái )有很重要的(💛)一点是,《三》是(shì )伯格曼(🛌)早期电影的(de )新(🐇)尝试(shì )(👆),这部电影并不是由(🎆)故(gù )(⛎)事情节进行推动(👔),而是(shì )用人物的心(xīn )(🍏)理状态(⏭)作为电影内部节奏起承转合的离合(📸)器,密闭的车厢为人物的情绪主(zhǔ )(📳)导发(🚔)挥提供了大(dà )(🚹)舞台。这为他后来更(📛)深入的探索奠(diàn )定了基础。
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