阿(ā )尔(🕕)莫多瓦编导的第(dì )二(èr )(🐽)部(🥇)作品,安东尼奥(🌰)·(🃏)班德(dé )拉(lā )斯出(chū )演配角(jiǎo )。影片中再次体(tǐ )现(🥈)出(🐉)了那种及时(shí )行乐以及性(😧)乱的(📿)题(🌫)材,阿尔莫(mò )多(duō )瓦展开(📼)了以后贯穿他作(zuò )品(pǐn )的“性”主题(🕖):性(xìng )迷乱、性倒(🥄)错(🛹)、同性恋(🐖)、乱伦等等。对这些不(✖)容于(yú )(😻)道(dào )(🚸)德主义(🐶)的(de )主题,阿(ā )尔莫(mò )多瓦(wǎ )采(🚢)取了一种宽容(🥁)甚至是理解的暧昧(mèi )态(❔)度,赋予这些不堪(🥔)入目的行(📙)为(🔝)一(yī )种(zhǒng )扭曲的(de )美(měi )感(gǎn )和同(tóng )情的解(jiě )释。正是这种暧(ài )(⛏)昧(mèi )适时的传达出(🤲)从政治和(💠)历(lì )史重压下释放不久的西班牙民众的(de )迷惑(huò )与(yǔ )混(hún )乱(luàn )。 (💔) 对于班德拉(lā )斯来(🐾)讲(jiǎng ),如果说因为(wéi )腿伤没实(shí )现当(🃏)足球运(🌼)动员(yuán )的梦还(💯)有(yǒu )些无奈的话(🎥),那么他盲打(😙)误撞成了电影明(📸)星显然是(shì )幸(💸)运(🥅)的(de )。而后由(🏴)西班牙著名(míng )(🔙)导(🌱)演阿莫(🆙)多瓦培养出来了(📞)一名优秀(🎐)演(🍁)员(yuán )(🔲)。从(🕕)1982年到1990年,他在六(🤼)部阿莫多瓦(wǎ )的影片中担(dān )任了主(❄)角。从(cóng )1982年的《情感迷宫》,1983年的《高跟鞋》,1988年的《濒(bīn )临崩(👆)溃的女人(rén )》直到1990年的《绑(🕌)上绑下》,班德拉斯已经成为(wéi )(⏭)阿莫多瓦(🐑)影片中不(bú )可(kě )缺少的一种人性(🌲)的符(fú )号(hào )。 他拥有(yǒu )一种“魔性”。但不同(tóng )(❗)于(🚹)亚兰德伦的(🤳)魔性有着纯美的(🏺)外(wài )形作(zuò )基底,班德拉斯(🤫)的魔(mó )(🎛)性是(💽)质朴的、浑厚的、(🕠)带(dài )着(zhe )催眠(🏫)般(💦)的性感。他的眼神,萃聚了西班牙(yá )最浓郁(yù )的风情,解释(shì )着一种优秀的西班牙气质,令人次联想到基因的神奇(qí )。 安东尼为(🍑)我们提(tí )供了“拉丁(👂)情人(🗄)”的模板(bǎn )。一般拉(🏚)丁情人(🎦)是(🍑)油(yóu )滑(huá )放浪(làng )的模样(yàng ),安东尼欧(ōu )却深情(✒)而真挚;他(tā )的浪漫(🏁)情调浑(🕝)厚、绵(🏃)长,带着(zhe )(♉)成就爱(🖌)情的力量(🥏)。像汤姆克鲁(🤮)斯和布莱德(🗻)比特(tè )这类的美式金童(🐩)就稍(shāo )微(wēi )欠缺了些这样(📜)的深度(dù ),诠释角(jiǎo )色的手法(fǎ )永远都比较儿童(🐺)化(🔤)、比较肤(💽)浅;而(ér )安东(dōng )尼欧却能令人生(🔅)阅历(🈳)丰富的中老年人都为之动容(🤥),应该就是因(yīn )为他(tā )(🥂)身上那(😞)挥之不去的“制约之美”所造(zào )成的吧
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